Những Tiến Triển Hợp Âm Anime
Bạn có đang nghe nhạc anime và cố gắng tìm hiểu tại sao nó nghe như vậy không? Tại sao nó khiến bạn hứng thú hoặc khiến bạn cảm thấy hoài cổ? Có thể bạn là một nhạc sĩ đang cố gắng hiểu lí thuyết âm nhạc trong âm nhạc Nhật Bản, nhưng bạn không thể hiểu được điều gì đang diễn ra.
Bài viết này được viết sau một thời gian dài chờ đợi. Nếu bạn mới đến với blog của tôi, xin chào mừng! Nếu bạn là một nhạc sĩ hoặc nhà sản xuất yêu thích âm nhạc Nhật Bản và muốn tạo ra âm nhạc mang âm hưởng tương tự, Trang tài nguyên âm nhạc Nhật Bản của tôi có nhiều bài viết tuyệt vời, chẳng hạn như Tại sao âm nhạc Nhật Bản nghe khác biệt, Cấu trúc bài hát Nhật Bản, Từ điển lời bài hát Nhật Bản, 15 bài hát anime với nhịp độ thời gian lạ, và nhiều nhiều hơn nữa!
Nếu bạn quan tâm nhiều hơn về âm nhạc lý thuyết và tiến triển hợp âm Nhật Bản để tạo ra âm nhạc mang phong cách Nhật Bản, hãy tham khảo eBook và Khóa học của tôi!
Check out my eBook: Japanese Music Progressions.
Check Out The Complete Japanese Music Theory Course.
Gần đây, tôi đã phát hành bài hát chính thức đầu tiên của mình “Be Courageous”, mà tôi đã viết trong 4 ngày bằng các tiến triển hợp âm và cảm hứng từ Nhật Bản. Tôi cũng đã sử dụng chuyển đổi khí (thay đổi khóa) và có một bài viết chia sẻ 15 bài hát anime sử dụng nó. Tôi thích phân tích các bài hát để bạn có thể hiểu cách nó hoạt động và sử dụng nó theo cách riêng của bạn.
Trong bài viết này, tôi đã chọn 15 bài hát anime rất phổ biến để phân tích. Tôi sẽ bao gồm khóa, hợp âm và bậc của các hợp âm, cùng với ghi chú về những gì đang diễn ra. Nếu bạn mới với lý thuyết âm nhạc hoặc muốn làm mới kiến thức của mình, hãy xem loạt bài viết dành cho người mới bắt đầu của tôi, bắt đầu từ cách tạo ra các dòng và kiểu theo từng cấp độ, tiếp theo là cách tạo ra hợp âm và cuối cùng, tiến triển hợp âm và chức năng của chúng.
Nếu bạn không biết “tiến triển hợp âm anime điển hình” là gì, đó là IV-V-vi hoặc IV-V-iii-vi. Nếu bạn không quá quen với nó, hãy xem video này chia sẻ nhiều ví dụ cùng với ví dụ và một số thay đổi. Một số bài hát dưới đây sẽ có tiến triển này được bao gồm, nhưng chỉ chiếm một phần. Bài viết này sẽ xem xét toàn bộ điệp khúc để xem chính xác điều gì đang diễn ra.
Và cuối cùng, tôi rất đề xuất mở trang Tại sao âm nhạc Nhật Bản nghe khác biệt trong một tab khác khi bạn đọc bài viết này. Tôi sẽ sử dụng thuật ngữ lý thuyết âm nhạc như Hợp âm Mượn, Bầu cử thứ cấp và Kết thúc, mà tôi sẽ không đi vào chi tiết trong bài viết này. Bài viết đó giải thích các khái niệm này và cũng có các video bổ sung trên YouTube để bạn có thể nghe rõ hơn các hợp âm và tiến triển này.
*Ghi chú: Một dấu sao () sẽ được sử dụng để đại diện cho tất cả các hợp âm không thuộc diatonic / hợp âm mượn.** Nhìn chung, mỗi khóa có 7 hợp âm thuộc tự nhiên của khóa vì chúng được xây dựng dựa trên quy luật tự nhiên của nốt gốc. Bất cứ thứ gì nằm ngoài 7 hợp âm đó không thuộc về khóa, nhưng có thể được sử dụng để thay đổi cảm giác của một bài hát như bạn sẽ nghe trong những bài hát này.
Cảnh báo: Trong khi tôi có một lịch sử lâu dài với âm nhạc, hầu hết thời gian của tôi đã được dành để đọc nhạc và chơi nhạc cụ melodic. Tôi chỉ bắt đầu nghiên cứu tiến triển hợp âm và phân tích bài hát khi tôi bắt đầu chơi guitar một vài năm trước, do đó, tôi không đảm bảo rằng tất cả những gì dưới đây là chính xác 100%. Tôi đã sử dụng các tài liệu tham khảo khác nhau cho các hợp âm và kiểm tra lại chúng. Một số chỉ có hợp âm với một cái capo nên tôi phải chuyển đổi chúng. Các khóa khó tìm và các trang web sử dụng máy quét không luôn chính xác, vì vậy tôi chọn những gì tôi cho là hợp lý nhất. Tôi đã cố gắng hết sức, nhưng nếu có cách tốt hơn để hiểu một bài hát, hãy cho tôi biết trong phần bình luận! Chúng ta hãy giúp nhau tìm hiểu cách bài hát Nhật Bản hoạt động nhé!
Hãy bắt đầu nào!!
“Again” từ Fullmetal Alchemist
Nghệ sĩ: Yui Năm phát hành: 2004
Khóa bài hát: Em
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Đây là một tiến trình hợp âm đơn giản với hợp âm thứ nhất nhưng điều làm cho nó nghe buồn và đầy cảm xúc là hợp âm mượn IV. Em thường có thể là Am (iv), nhưng bài hát này sử dụng A (IV) thay thế. Hãy chú ý rằng nếu bài hát này được viết trong khóa lớn G, nó sẽ phù hợp với tiến trình anime (IV-V-iii-VI).
“Unravel” từ Tokyo Ghoul
Nghệ sĩ: Ling Tosite Sigure Năm phát hành: 2014
Khóa bài hát: Gm
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Đây là một bài hát kinh điển khác. Do thanh âm của bài hát, không thể phủ nhận rằng nó ở khóa thứ nhất. Nhưng giống như bài hát trên, nếu chúng ta nhìn vào khóa tương ứng lớn của nó, tức là Bb trong trường hợp này, nó cũng có một chút tiến trình anime trong đó, từ IV (Eb) lên V (F) đến vi (Gm), nhưng sau đó lại rơi vào iii (Dm) hoặc I (Bb).
“Gurenge” từ Demon Slayer
Nghệ sĩ: LiSA Năm phát hành: 2020
Khóa bài hát: Em
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Tôi bị cuốn hút để phân tích bài hát này từ khóa G (khóa lớn của Em) vì C-D-Em là IV-V-vi, đó là tiến trình anime điển hình, nhưng tôi không thể làm điều đó. Tại sao? Vì G không xuất hiện trong toàn bài hát, do đó Em được coi là hợp âm gốc.
Đối với điệp khúc này, nó vẫn không quá phức tạp. Nó chỉ chơi với các nốt đang tăng dần. VI-VII-i và v-VI-VII♯dim-I. Bạn sẽ thấy các hợp âm ♯dim được sử dụng một vài lần khác trong danh sách này. Nếu bạn chưa bao giờ sử dụng hợp âm dim trong âm nhạc của bạn và không chắc chắn cách sử dụng, hãy chắc chắn sử dụng ♯dim như một hợp âm chuyển tiếp và chờ xem điều kỳ diệu xảy ra!
“Blue Bird” từ Naruto
Nghệ sĩ: Ikimono-Gakari Năm phát hành: 2008
Khóa bài hát: F♯m
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Tôi nghĩ rằng bài hát này dễ nhìn hơn từ khóa thứ nhất. Một vài câu kết thúc xuống I, trong khi những câu khác đi một chút rồi quay lại. Trong tất cả, họ sử dụng hợp âm F♯m và rõ ràng đó là hợp âm gốc cho bài hát này.
“Peace Sign” từ My Hero Academia
Nghệ sĩ: Kenshi Yonezu Năm phát hành: 2017
Khóa bài hát: Eb
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: 4 thanh đầu tiên lặp lại hai lần trước khi vào tiên điệp. Điều này cũng bắt đầu với một phiên bản tiến trình anime, IV-V-vi, nhưng rồi giải quyết thành I. Sau đó, nó sử dụng hợp âm chuyển tiếp ♯dim giống như ở trên Gurenge. Thanh cuối cùng thực sự là một kết thúc bình thường (nhưng độc đáo đối với âm nhạc phương Tây). Nó sử dụng hai hợp âm major mượn và đi lên, giải quyết thành I. Bạn sẽ thấy “VI♭-VII♭-I Cadence” này lại khi chúng ta nhìn vào Butterfly từ Digimon.
“Inferno” từ Fire Force
Nghệ sĩ: Mrs. Green Apple Năm phát hành: 2019
Khóa bài hát: E
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Do mỗi phần của bài hát này bắt đầu bằng C♯m, tôi hiểu tại sao một số trang web nghĩ rằng đó là khóa, nhưng rõ ràng E major là hợp âm gốc và kết thúc hầu hết các phần.
vi-ii-V-I là một tiến trình hợp âm độc đáo và quen thuộc. vi hoạt động như một bầu cử thứ cấp cho ii, đúng như V làm với I. Nhưng ngoài ra, nếu bạn loại bỏ vi, bạn sẽ có tiến trình jazz ii-V-I thông thường. Sau đó, chúng ta có hợp âm mượn III7 rất phổ biến trong âm nhạc Nhật Bản, và đây là một bầu cử thứ cấp khác đưa chúng trở lại tự nhiên với hợp âm vi. Cuối cùng, chúng ta có tiến trình IV-V-I đẹp và rất phổ biến, sử dụng tất cả các hợp âm major tự nhiên để đi từ tiền hợp âm đến chủ hợp âm.
“Butterfly” từ Digimon
Nghệ sĩ: Kouji Wada Năm phát hành: 1999
Khóa bài hát: E
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Đây là bài hát Nhật thực sự đầu tiên tôi nghe từ xa xưa năm 2006 và nó đã làm tôi tò mò về Jmusic. Trong những năm gần đây, nhờ sự phổ biến bất tử của nó (Họ thực sự đã đặt biệt danh cho Kouji Wada là “Ca sĩ Bướm Bất Tử” trước khi anh qua đời. RIP <3), tôi đã có cơ hội biết thêm nhiều điều về bài hát này.
Bài hát này thực sự sử dụng tiến trình Canon (tiến trình Canon của Pachelbel) của I-V-vi-iii-IV-I-IV-V, chỉ có một hợp âm vi ngẫu nhiên gần cuối. Mặc dù không phổ biến trong âm nhạc anime, có rất nhiều bài hát pop Nhật Bản sử dụng các tiến trình canon. Và như đã đề cập ở trên Peace Sign, nó cũng sử dụng hợp âm mượn để tạo ra bầu cử VI♭-VII♭-I hùng ép ở cuối.
“A Cruel Angels Thesis” từ Neon Genesis Evangelion
Nghệ sĩ: Yoko Takahashi Năm phát hành: 1997
Khóa bài hát: Cm
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Tiến trình này có vẻ đơn giản, nhưng điều thú vị là nó sử dụng Vòng của Fifths cho tiến trình. Tôi đã nghe về Vòng của Fifths nhưng chưa từng nhận ra nó được sử dụng cho tiến trình cho đến bây giờ. Tôi đã tìm thấy video này giải thích tiến trình này tốt. Nó cũng lại sử dụng khóa Cm cho ví dụ của họ.
“Hikaru Nara” từ Your Lie In April
Nghệ sĩ: Goose House Năm phát hành: 2015
Khóa bài hát: A
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Đây là một bài hát khá gần tiến trình anime với IV-V-vi. Chỉ có đoạn thứ ba khác biệt, sử dụng hợp âm ♯dim để chuyển từ V đến vi như chúng ta đã thấy một vài lần ở trên.
“Kawaki wo Ameku” từ Domestic Girlfriend
Nghệ sĩ: Minami Năm phát hành: 2019
Khóa bài hát: A
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Bài hát này sử dụng tiến trình anime điển hình (IV-V-vi), nhưng cũng kết hợp những thay đổi bằng một số hợp âm mượn, giúp thay đổi tâm trạng. Đôi khi, nó nghe như vui vẻ và hứng khởi, nhưng sau đó các dominants không tự nhiên khiến bạn cảm thấy hơi khó chịu, đó chính là những gì bài hát này đang muốn. Tôi thậm chí không thể gọi chúng là các bầu cử thứ cấp vì hợp âm tiếp theo không phải là điểm mà dominant tự nhiên sẽ giải quyết (B7 sẽ giải quyết tốt thành E, nhưng thay vào đó, nó đi đến D).
“Crossing Field” từ Sword Art Online
Nghệ sĩ: LiSA Năm phát hành: 2013
Khóa bài hát: Dm
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Lưu ý: Đối với tiến trình này, nó có cảm giác tăng lên với v-VI-VII, và được theo sau bởi bầu cử 2-5-1 Jazz phổ biến ở cuối với Edim-A-Dm. RaynChan có một video tuyệt vời giải thích cách hợp âm này chơi với hòa âm và giai điệu bằng cách sử dụng khóa D minor cho hợp âm, nhưng sử dụng khóa đồng hợp F major cho giai điệu.
“Departure” từ Hunter x Hunter
Nghệ sĩ: Masatoshi Ono Năm phát hành: 2011
Khóa bài hát: Bb
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Bài hát này có rất nhiều hợp âm mượn, nhưng rõ ràng Bb là hợp âm gốc vì nó bắt đầu và kết thúc bằng hợp âm đó. Hiếm khi thấy một tiến trình mà tôi đi vào III/iii, nhưng tốt nhất là coi nó là mở rộng của I. III là một hợp âm cơ bản chia sẻ 2 nốt với I (bạn có thể tìm hiểu thêm trong bài viết về chức năng hợp âm của tôi). Dòng tiếp theo cũng rất độc đáo và nổi bật. IV-II-V-VI sử dụng tất cả các hợp âm lớn, trong đó có hai hợp âm mượn. Bằng cách đến một VI lớn, nó tạo ra một âm thanh táo bạo vì nó không thuộc vào đúng vị trí và hiếm khi nghe trong âm nhạc. Thậm chí trong âm nhạc Nhật, thường là iii thay thế nó. Rồi tiếp theo, chúng ta có bầu cử 2-5-1 Jazz để kết thúc.
“Black Catcher” từ Black Clover
Nghệ sĩ: Vickeblanka Năm phát hành: 2020
Khóa bài hát: Em (Câu) và D / Bm (Điệp khúc)
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Bài hát này khá khó để xác định khóa. Một số nơi nói Bm, một số nói D major, đó là khóa tương ứng của nó… nhưng một trang web còn nói Em. Nếu nhìn vào bài hát này toàn diện, tôi nghĩ tất cả đều đúng. Bài hát này sử dụng hiệu chỉnh khóa, một thay đổi khóa tạm thời, thường được thực hiện giữa các phần của một bài hát. Thay vì chỉ tăng khóa như nhiều bài hát phương Tây khác để tăng năng lượng gần cuối bài hát, âm nhạc Nhật thường chơi xung quanh các khóa có nhiều hợp âm tương tự, vì vậy nếu bạn không chú ý, nó rất tinh subtile. Một bài hát anime mà sự thay đổi khóa rõ ràng hơn là Akuma no Ko từ Attack on Titan. Đây là một video tuyệt vời khác của 12Tone nói về 3 loại thay đổi khóa.
Đối với điệp khúc, mặc dù nó có một âm thanh u ám nhưng tôi quyết định nhìn vào nó từ D major vì có một số yếu tố mà tôi có thể so sánh và so sánh với các tiến trình trên danh sách này. Chúng ta nhận được V-V♯dim ở đây một lần nữa, như chúng ta đã thấy ở Peace Sign và Hikaru Nara, nhưng điều tôi thích là nó quyết định đi xuống G thay vì tiếp tục lên Bm. Sau đó, tiếp tục đi xuống, nhưng sử dụng hợp âm mượn/độ chính xác là bầu cử thứ cấp III7, giải quyết một cách dễ dàng trở lại vi chúng ta bắt đầu.
“Crossing Field” từ Sword Art Online
Nghệ sĩ: LiSA Năm phát hành: 2013
Khóa bài hát: Dm
Tiến trình hợp âm:
Ảnh
Ghi chú: Ghi chú: Để kết thúc bài viết này, tôi đã thêm vào một trong những bài hát gắn kết lớn nhất. Mặc dù rất phổ biến, thực tế là tiến trình này khá đơn giản và không có hợp âm mượn hoặc bầu cử không thông thường nào. Phần tiếp theo, ii-iii-vi-V, không phổ biến lắm ở phương Tây nhưng tôi đã thấy nó một vài lần trong âm nhạc Nhật. Phần cuối có một dòng hợp âm tăng dần ii-iii-IV-V-vi, và khiến bạn cảm thấy chưa được giải quyết. Phần nhạc cụ và giao điểm đều bắt đầu lại từ A và tiếp tục vòng lặp anime. Chỉ khi vào đoạn thẻ lời, chúng ta mới nghe được hợp âm gốc D minor một vài lần.
Kết luận
Tôi hy vọng bài viết này đã giúp bạn có cái nhìn sâu hơn về những gì một số bài hát đang làm. Nếu bạn đang tìm kiếm phân tích thêm về tiến trình, hãy xem bài viết này nơi tôi phân tích 15 tiến trình bài hát Jpop.
Nếu bạn quan tâm đến những tiến trình và mẹo khác mà bạn có thể áp dụng vào việc làm âm nhạc của mình trở nên giống như Nhật Bản hơn, hãy xem eBook Progressions Nhạc Nhật Bản của tôi hoặc Khóa Học Hoàn Chỉnh Về Lý Thuyết Nhạc Nhật Bản!
Tôi viết rất nhiều về Nhật Bản và âm nhạc Nhật Bản, cùng với những mẹo chơi guitar dành cho người mới và nhiều hơn nữa, vì vậy hãy xem các bài viết khác trên blog của tôi và hãy xem xét việc thích trang Facebook của tôi để nhận thông báo về các bài viết sắp tới.
Chúc bạn chơi vui vẻ! ^_^
Điều khoản dịch vụ Fecomic, thương hiệu anime và manga hàng đầu.
