Tatsuki Fujimoto là một nghệ sĩ manga có nét đặc trưng chính là ánh mắt lạnh lùng đối với đề tài gợi nên câu chuyện của mình.

Khi nhìn vào sự nghiệp của anh như một nghệ sĩ manga, ta có thể nhận thấy rằng, mặc dù Fire Punch và Chainsaw Man đạt được thành công ngoạn mục, anh đã dành rất nhiều thời gian trong sự nghiệp của mình như một nghệ sĩ manga “one-shot”. Sự nghiệp manga của Fujimoto bắt đầu với tác phẩm đầu tay giành giải thưởng của anh, “Niwa ni wa Niwa Niwatori ga ita” (庭には二羽ニワトリがいた, “Có hai con gà trong vườn”) (2011), điều đó có nghĩa là cho đến năm 2016, khi tập đầu tiên của tác phẩm dài Fire Punch của anh xuất hiện trên tạp chí web Jump+, Fujimoto Tatsuki đã dành khoảng bảy năm làm việc trên manga ngắn. Tốc độ làm việc của anh cực kỳ nhanh, anh gửi một câu chuyện cho biên tập viên hàng ngày và sử dụng tiền thưởng từ các manga ngắn của mình để trang trải cuộc sống khi anh không làm việc một thời gian sau khi tốt nghiệp đại học.

Những sự thật và câu chuyện này cho thấy sự tiên phong của Fujimoto như một nghệ sĩ manga dài, đồng thời cũng rõ ràng cho thấy anh không quan tâm đến đề tài của câu chuyện mình. Thậm chí khi xem xét rằng trong vũ trụ manga shōnen, một manga “one-shot” về cơ bản chỉ là một bước đệm cho việc tạo ra manga liên kết trong tạp chí, rõ ràng rằng Fujimoto không sợ tạo ra một mẫu sau mẫu mà không quan tâm đến đề tài của câu chuyện của mình. Thay vào đó, có vẻ như anh xem một câu chuyện như một công cụ có thể thay thế để phát triển kỹ thuật kể chuyện và đạt được thành công lớn như một nghệ sĩ manga.

Đặc tính nghệ thuật của anh được thể hiện một cách kỳ quái trong tác phẩm dài đầu tiên của mình, Fire Punch, trong đó nhân vật chính là một người báo thù, một anh hùng, một vị thần và cũng không phải ai cả, thay đổi tên và thậm chí cả danh tính của mình. Sự thay đổi linh hoạt cũng rõ ràng đối với các nhân vật nữ nhiều lần xung quanh nhân vật chính, và cốt truyện chung của câu chuyện chỉ được ổn định một cách tạm thời thông qua sự duy trì một mối quan hệ một người đàn ông – một người phụ nữ mà nhân vật chính và nhân vật nữ có. Hiện tượng đa dạng kỳ lạ này trong lời kể chuyện, được mô tả như một “bất ngờ trong cốt truyện,” chính là điều tiết lộ rõ ràng sự không quan tâm của Tatsuki Fujimoto đối với đề tài trong câu chuyện.

Đồng thời, cần lưu ý rằng sự linh hoạt của câu chuyện trong Fire Punch được tối ưu hóa cho “chiến lược tiếp thị bùng nổ”, tăng số lượt xem bằng cách kích thích việc giao tiếp trên mạng xã hội. Xem xét rằng sự liên kết của Fire Punch bắt đầu như một phần của “Chiến dịch xuân mới về Serialization” của JUMP+, rõ ràng rằng tính cực đoan của câu chuyện, với mỗi tập đều có một sự thay đổi hoàn toàn khác nhau, đã được chấp nhận như một điều mới mẻ chủ yếu trên SNS và góp phần rất lớn vào việc tăng cường truy cập vào trang JUMP+.

Tình hình xung quanh Fire Punch có thể được tóm tắt là sự kết hợp giữa thái độ không quan tâm của Fujimoto đối với đề tài câu chuyện và môi trường tiêu dùng trung tâm SNS. Nhưng điều thú vị hơn là mong muốn của độc giả có vẻ đã can thiệp vào chính câu chuyện. Phong cách đặc biệt của sự sản xuất manga, trong đó một câu chuyện có thể thay đổi và có kết thúc mở được đưa vào một hình thức duy nhất thông qua mong muốn của độc giả, rất quan trọng khi xem xét về nghệ sĩ manga Tatsuki Fujimoto. Đặc điểm thứ hai này được thể hiện trong tác phẩm manga dài tiếp theo của anh, Chainsaw Man. Tôi sẽ hé lộ từng bước một.

Cấu trúc câu chuyện phức tạp phía sau Chainsaw Man

Denji, nhân vật chính của Chainsaw Man, là một cô mồ côi không được trưởng thành và không có công việc hoặc giáo dục vào thời điểm câu chuyện bắt đầu. Anh là một thợ săn quỷ và bị băng đảng yakuza khai thác. Anh sống trong cảnh nghèo đói cực độ, thậm chí bán cơ thể và mắt của mình để trả nợ. Anh là một thợ săn quỷ tìm kiếm một “cuộc sống bình thường”, nhưng đồng thời anh cũng hài lòng một chút với những ngày sống cùng đối tác của mình, Pochita, một con quỷ. Tuy nhiên, niềm hạnh phúc nhỏ của anh không kéo dài lâu. Denji bị cắt thành từng mảnh bởi những kẻ phản bội yakuza và anh chết. Tuy nhiên, đối tác của anh, Pochita, thay thế trái tim của mình và Denji được tái sinh thành một sinh vật bị biến dạng, có đầu cưa và là một nửa người, một nửa quỷ. Sau khi Denji, người đã hòa nhập với Pochita, giết chết yakuza đã phản bội anh, một người phụ nữ tên Makima, người tuyên bố mình là một thợ săn quỷ cho Cục An ninh Công cộng, đến hiện trường. Đó là cách diễn biến của tập đầu tiên.

Các tập tiếp theo miêu tả cách Denji, người làm việc như một thợ săn quỷ dưới sự chỉ huy của Makima, tương tác với Aki Hayakawa, một thợ săn quỷ an toàn công cộng, và Power, một con quỷ đã chiếm lấy thi hài người và dần phát triển một mối quan hệ giống như gia đình giả.

Quan trọng là nhận ra rằng “cuộc sống bình thường”, tình huống mà anh ta khao khát và tạm thời đạt được là một mong muốn bắt nguồn từ cảnh nghèo đói cực độ của Denji và hoàn toàn không phải là một mong muốn bản chất. Điều này được tiết lộ bi thảm trong tập 82. Trong tập này, Makina thú nhận rằng cô dám yêu cầu Denji thiết lập một mối quan hệ giống như gia đình giả với Aki Hayakawa và Power, sau đó làm cho anh phá hủy nó một cách không thể phục hồi bằng chính tay mình, nhằm làm suy sụp tinh thần Denji, người nghèo nhưng tự cung tự cấp, và ép anh từ bỏ “cuộc sống bình thường” mà anh đang tìm kiếm. Tập này, trong đó Denji trở nên suy sụp tinh thần sau khi tiết lộ rằng “cuộc sống bình thường” anh đang tìm kiếm không hơn gì là mồi câu để kéo Denji vào âm mưu của cô, là một trong những điểm quyết định trong Chainsaw Man. Điều được tiết lộ ở đây chính là thành công của anh như một thợ săn quỷ và chủ đề đằng sau đó đều được lên kế hoạch và hư cấu bởi người khác. Đương nhiên, sự không quan tâm của tác giả Chainsaw Man Tatsuki Fujimoto đối với đề tài câu chuyện, đã được thảo luận ở trên, liên quan đến việc thiếu cơ sở cho động cơ của Denji, nhân vật chính của Chainsaw Man.

Tuy nhiên, điều làm phức tạp Chainsaw Man là tác giả đang chơi với câu chuyện và Makima đang chơi với động cơ, trong khi cốt truyện sau đó dường như chỉ trích cách tồn tại như vậy. Cụ thể, quan hệ giao tiếp giả gia đình của Denji với Aki Hayakawa và Power, chỉ là một bộ đồng cảnh để săn lùng Denji, trở thành động lực đằng sau việc anh tái sinh và trả thù Makima. Nói cách khác, bằng cách miêu tả cách tích lũy các mối quan hệ nhỏ lẻ lũ lượn đánh bại cốt truyện được mô tả bởi nhân vật phản diện, nó gợi ý cho độc giả chủ đề đích thực của việc chống lại nhân vật phản diện bị đẩy ra khỏi chủ đề, chỉ đơn giản là một quân cờ có thể thay thế.

Tuy nhiên, một cách tự nhiên, cốt truyện mà yếu tố không chắc chắn như vậy trở thành yếu tố quyết định trong cốt truyện chỉ là một điều được thiết kế khéo léo bởi Tatsuki Fujimoto. Những gì chúng ta có ở đây là ba tầng lớp chủ thể: chủ thể của Denji trước tập 81, chủ thể của Makima điều khiển nó sau cùng và chủ thể của tác giả thiết kế cốt truyện, bao gồm việc tính toán sai lầm trong kế hoạch của Makima. Trong câu chuyện Chainsaw Man, chủ thể của nhân vật chính được từ chối trước tiên, tiếp theo là từ chối chủ thể của nhân vật phản diện. Nhưng cần lưu ý rằng bằng cách tránh nhận diện tác giả và các nhân vật, sự tồn tại của Fujimoto, người thực hiện câu chuyện, được đưa vào phía sau. Nói cách khác, câu chuyện Chainsaw Man nằm trong sự kiểm soát của tác giả và không phải là một sự chỉ trích triệt để về việc không nhận ra giá trị bản chất của đề tài, dù đó là động cơ của nhân vật chính hay sự phát triển của câu chuyện, và chú trọng với chúng theo ý muốn của mình.

Vậy, tại sao Tatsuki Fujimoto lại tạo ra một cấu trúc câu chuyện phức tạp như vậy có thể được gọi là một hành động tự chỉ trích giả? Câu trả lời đơn giản: để đánh lừa độc giả. Ngay cả khi xem xét rằng loạt Fire Punch trên JUMP+ được theo sau bởi việc kết xuất Chainsaw Man trên Weekly Shonen Jump sau sự đón nhận thuận lợi, sự khác biệt về độc giả giữa JUMP+ và Weekly Shonen Jump rõ ràng và Chainsaw Man đã phải chịu sự kiểm tra nghiêm ngặt hơn với khả năng ngắt kết thúc loạt truyện. Kỹ thuật làm xoắn câu chuyện cực kỳ khó khăn trong Fire Punch không thể sử dụng được vì độc giả của Weekly Shonen Jump trên hết, Vì vậy, tôi tin rằng anh phải ý thức đến công thức biểu đạt một số chủ đề thông qua manga truyện. Trong quá trình đó, anh có thể đã tạo ra cấu trúc câu chuyện của Chainsaw Man.

Phong cách kỳ lạ gần đây của Tatsuki Fujimoto, hình thành thông qua sự kết hợp giữa sự thiếu đề tài và ánh nhìn của độc giả, tuy nhiên, không dường như được áp dụng trong hình thức manga one-shot, được tạo ra chỉ bởi tay của nghệ sĩ. Trong khi cả Look Back và Goodbye, Eri từ kỹ thuật kỹ thuật, đề tài mà chúng đề cập đến khá tổng quát: cái sau đề cập đến sự chấp nhận của cái chết đột ngột của một người bạn thân, và cái trước đề cập đến việc vượt qua cuộc khủng hoảng trung niên bằng cách kết thúc ký ức tuổi trẻ. Không có những bước ngoặt độc đáo và đáng chú ý như trong Fire Punch, mà đã từ bỏ chủ đề trước, hoặc Chainsaw Man, mà đề cập đến một chủ đề tự chỉ trích. Theo ý kiến của tôi, Tatsuki Fujimoto chắc chắn cần độc giả.

Phần thứ hai của Chainsaw Man vừa mới bắt đầu trên tạp chí JUMP+ vào ngày 13 tháng 7 năm nay. Với danh tiếng của mình như một nghệ sĩ manga, vị trí của anh trong phương tiện mà anh được đăng tải, và trên hết, cách độc giả nhìn nhận anh, tất cả đều khác với quá khứ, tatsuki Fujimoto sẽ thiết lập mối quan hệ như thế nào với độc giả của mình?

Dịch Shinichiro Sato
Ảnh Yohei Kichiraku